お花のユウレイに食べられるオバケちゃん。というシチュエーションを描いてみました。

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　近況ですがブログ用イラストの備蓄作りを進めています。

　明日くらいに今月いっぱいの分が完成する見込みです。

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　ラジオ日記です。

　NHKラジオ第１「らじるラボ」。短歌の歌人である錦見映理子さんによる短歌情報を聞きました。

　沼津に住んでいたという若山牧水氏について。短歌を幾つか。彼の短歌の世界では草花やムシがしゃべったりするらしいのです。イイコトいってます。教えられる思いなんですが、若山さんってお酒の飲み過ぎで早死にしたみたいです。もしかしたらアルコールの影響か、という疑念もあるワケですが結果的に良いモノ残せているならそれでいいのかなとも思います。

　短歌集を出版したものの、あまり売れなくて、寄稿してくれた歌人の方たちに沼津の名産であるアジの干物を送って原稿料の代わりにしたというエピソードもあるみたいです。私は大変に好感を持ちました。もしかしたら沼津を愛していたのはアジの干物で一杯やるのが目的だったのではと思うんですけど、どうなんでしょうか。

　私の住んでいる富士市から自転車で沼津まで、海岸線を走る道というか堤防（の整備のための道）があるんですけど、そのすぐ裏に若山牧水氏の記念館という施設があるみたいです。何度も通ってますよ。私。なんでも歌碑もあるんだとか。いやー。知りませんでした。

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　続きましてラジオ番組「ジャズ・マイルス」を聞いたよという感想です。

　第３夜も聞き逃し配信で聞きました。２回聞きました。今日は私がほぼ全く知らない「ブルーノート・レコード」の時代のコトガラ。

　時代的には50年代が主。この頃のデイヴィスさんについてはちょっと前にもジャズの権威である大友良英さんのラジオ番組で少し学んでいたのですが、もう少し詳しく知れて有意義でした。ドイツからやってきた人たちが運営していた意欲的なレーベルで、小さい組織であった為、信念に基づいた録音ができたということらしいです。

　ドラッグ問題を抱えていたデイヴィスさんにとってはありがたかったという。のちにドラッグから回復できたのも一因にはブルーノートの人の存在もあったのかなと思いました。理解者の存在っていうか。

　

　ついでに「ジャズ・マイルス」の第２夜の内容についても記しておこうと思います。テーマとしては「デイヴィスさんを取り巻いたヒトたちについて」。小説家の平野啓一郎さんを招いて（オンライン上での）対談という形式。ボクシングのチャンピオンの方の名前も飛び出しました。

　かかった曲としては私が最近に聞き返していた曲がよくかかりました。もしかしたら平野さんと私は好きなものの傾向が重なるのかもしれません。

　マしかしアルバム「カインド・オブ・ブルー」からの「ブルー・イン・グリーン」におけるデイヴィスさんとビル・エヴァンスさんの相性の奇跡的な良さというのにはとりわけ深く同意がいきました。私自身が“ジャズの良さ”をよく理解できているかっていうとあまり自信がないのですけど今まで聞いてきた音楽的な経験などに立脚しますとですね。これは本当によくできている録音だと思います。平野さんは「自分のお葬式にはこれをかけてほしい」というくらいお気に入りの様子でした。良い選曲ですねとしか言えません。

　番組中で他に語られた音楽家としては、ギル・エヴァンス氏の奥ゆかしい性格と非常な有能さ。これにはたまげます。個人的にはギル・エヴァンス氏の仕事に着目してデイヴィス音源を攻略していくっていうのが次に私が進むべき道筋かもと感じています。

　あと初めて知って面白かったのはドラムの若き天才だったトニー・ウィリアムさん。ベースのロン・カーターさんがバンドで活動するときの親代わりというかお目付役みたいな存在だったということ。なるほどねぇ。

　それとトニー・ウィリアムさんについてはお二人の対談を聞くにやっぱりジャズを聞き込んでいる人の耳でも相当にスゴいのだ、ということがわかりました。やっぱりねぇ。マそりゃそうですよね。

　

　個人的な音楽聴取活動につて記して終わりにしようと思います。

　ジェリー・マリガン・カルテットのアルバムを聞きました。チェット・ベイカー氏絡みってコトで私は１枚だけ持っているんですが。ドラムとベース。あとはバリトンサックスとトランペットという、コード楽器が存在しない編成。何曲か非常にポップな曲もあります。

　デイヴィス氏の演奏におけるセロニアス・モンクさんがピアノを演奏しない局面を欲したというエピソードも念頭に聞き返してみました。

　もう少し起きてイラスト作成作業をするつもりでしたが8時40分現在、ねむくて仕方がありません。お先に失礼いたします。

　ブログ用イラストの備蓄作り。がんばっています。

　今日のイラストは、クオッカくんがオバケちゃんにスリスリしているところです。好きなんですね。

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　ラジオ日記です。

　NHKラジオ第１。「らじるラボ」。火曜日は俳句のコーナー。

　俳句に“季語”というのがあります。その切り替えのタイミングが「旧暦」に準じているってのを初めて知りました。そう聞くと納得のいく部分が多くあります。はぁそうだったのか。

　季語については他にも個人的に学んだことがありましたので、ココに記しておこうと思います。ちょっと前に日曜日のラジオ番組「文芸選評」の俳句の日に兼題が「かまきり」だったことがありました。

　私は「かまきりって秋の季語なんだ！」とおどろいたんですが、去年の「らじるラボ」の俳句の日でも確か「かまきり」をやったような気がします。その時にも私は「かまきりって秋の季語なんだ！」とおどろいたような覚えがあるんですよね。なにやってるんだか。

　それで今回、ネットでですね。季語辞典みたいなサイトを見てみました。こういうサイトを見てみたのは初めてじゃないかと思います。

　すると簡単に見つかりました。秋。かまきり。「三秋」って書いてあります。秋の季節の期間中の「３」ヶ月使えますよという意味らしいです。なるほど。秋であればずっと使える季語なのだそうです。

　カンタンではありますが、以上のことがらが最近の私が得た俳句上の知識ということなのです。

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　NHKのサイトにある聞き逃しサービスで、マイルス・デイヴィスさんの特集番組を聞きました。「ジャズマイルス・シーズン３」です。小川隆夫さんの解説と選曲。第１夜はデイヴィスさんの40年間における名曲を駆け足で聞いていくという趣向。

　「キリマンジャロの娘」「ゲット・アップ・ウイズ・イット」などのアルバムは、ちょうどこの数日に聞き返していたところでしたので予習は充分といったところ。ついでにいうと午後にもう一度「キリマンジャロの娘」を聞き返しました。良いですね。もうかなりなじんできましたよ。

　私はだいたいエレクトリック期のデイヴィスさんの音源しか持っていないんですが、普段からガチャガチャした音楽しか聴いていないせいで、「キリマンジャロの娘」なんかはかなりアコースティックに聞こえてしまうんですが、ちゃんとエレピが鳴ってるし、ベースはエレキなんですよね。そんなに激しくないもんだから。いやー。反省。

　番組に戻しますけど、亡くなった年の発売でしたか「ドゥー・バップ」から１曲聴きました。ラップを取り入れたヤツ。おもしろかったです。こういう感じだったんですね。トラックもクールでした。でもラップ自体は今日の「らじるラボ」で耳にしたケンドリック・ラマーさんの方が私は好みかも。

　それと65年に初めてエイトビートを演奏したという「エイティ・ワン」という曲を聞きました。アルバム「ESP」より。興味深いと同時に聞けて嬉しい。マなんかしかし私としてはジャズの人がやったエイトビートだなって感じで拍を数えながら音を聞かないと気がつかないなって思いました。

　ジミ・ヘンドリクスさんの「風の中のマリー」に触発されてできた曲が「マドモワゼル・メイブリィ」なのです。という知識を初めて知ってビックリしました。これが今回の最大の収穫。当時の奥さんであるメイブリィさんに教えてもらったということなんですが、この辺も初めて知りました。ですけどとても納得しました。「風の中のマリー」はヘンドリクスさんのファンなら聞き返さずとも音の隅々まで思い浮かべられるという人が多いんじゃないでしょうか。私もそのひとりです。もしかしたらヘンドリクスさんは「激しいギターを弾く人」という認識が大きいかもしれませんが、もちろんその通りなんですけど、静かな曲も相当にスゴい。そうした静かな曲の数々を思い浮かべると、もしかしたら生前にヘンドリクスさんとの演奏を望んでいたジャズの演奏家がチラホラいたというのも理解が行くかなと思ったのでした。

　人なつっこいクオッカワラビーくんと、ビックリしているオバケちゃんを描きました。

　クオッカくんは性格がマンガっぽいのでポーズを大きくしても破綻なく馴染むように感じています。谷岡ヤスジさんの「アサー」のニワトリさんみたいな存在めざしてがんばりたいです。

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　先週の金曜に外出して用事を済ませたのですけど、途中で自転車がパンクしましたので、未消化の用事が何件かあります。

　それらを消化しようと、今日もまた出かけてきたのですけど、出た時間が遅かったので全部は片付きませんでした。また明日ですね。

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　今日のラジオ日記的には今晩のNHK・FMでのマイルス・デイヴィスさんの番組を楽しみにしています。時間的に夜も遅いので、明日の朝、聞き逃しサービスで聞く予定です。

　個人的には「マイルス・イン・ザ・スカイ」というアルバムを聴いているところです。それも終盤の自分が疲れてしまって集中力が切れがちな後半の「カントリー・サン」から聞き直しています。このアルバムは比較的静かな作品で、エレキギターがギャンギャンっていう感じではないので、あまり聞いていないのですけど、克服しようというワケなのです。

　ドラムがスゴいですね。ドラムを叩きながらパーカッションの人の役割まで果たしていそう。大変ながんばりです。調べてみたんですが、トニー・ウィリアムスという方で、この時の年齢が22歳とかだったみたいですね。おどろきました。ピアノのハービー・ハンコックさんはあくまで自分の“間”をキープしているのがちょっと面白い。